En su dominio de La Scarzuola, en Umbría, el arquitecto italiano Tomaso Buzzi (1900-1981) dio cuerpo a la cuestión de los sueños. Retirado del mundo, este representante de la vanguardia milanesa de las décadas de 1920 y 1930 comenzó la construcción de este onírico y esotérico complejo en 1958 en los terrenos de un convento construido en el lugar donde, según la tradición, San Francisco de Asís haber vivido, ochocientos cuarenta años antes, en un refugio hecho de plantas pantanosas (scarza).
El arquitecto, nacido en el seno de una acaudalada familia lombarda, se ha instalado en esta región central de Italia, que limita con la Toscana, Las Marcas y el Lacio, tras una carrera dedicada a cumplir los anhelos de belleza de la alta burguesía milanesa, como arquitecto, decorador. y diseñador Para el mundo al que sirve, prosperando a la sombra del fascismo y luego en los brillantes años de la posguerra del milagro económico de Italia, se ha apartado para ofrecer residencias principales con líneas claras.
Sin embargo, en su convento, Tomaso Buzzi quiere dejar un universo regido por las leyes del poder económico y el gusto del momento para abrazar mejor una existencia más introspectiva y espiritual. Ahora arquitecto por sí mismo –de sí mismo–, abandona radicalmente su estética vanguardista y la pureza de sus ángulos rectos para sacar de la tierra un mundo laberíntico y simbólico, reflejo de su imaginación.
acrópolis imaginaria
Tomaso Buzzi compone una antología arquitectónica en siete teatros, entremezclada con motivos ocultistas y citas a edificios del pasado, recordando su vocación de gran coleccionista. Reconocemos en la toba de La Scarzuola formas prestadas de la Villa Adriana, construida en el siglo II cerca de Roma, así como de la vecina Villa d’Este, obra maestra de la arquitectura italiana del Seicento.
Cerca de un antiguo teatro, Tomaso Buzzi ha reforzado una acrópolis imaginaria donde lugares y tiempos se unen por los artificios de la memoria. El Partenón linda con el Coliseo y el Panteón, los tres dominados por la silueta de un campanario italiano. La única forma humana que emerge de este laberinto tan desierto como un grabado arquitectónico, un monumental busto desnudo de mujer se erige en el lugar elegido por Tomaso Buzzi para erigir su «templo de Eros», completado por su sobrino y actual propietario, Marco Solari. En un punto bajo del jardín se eleva la Torre de la Meditación y la Soledad, una ruina simulada perforada con aberturas en espiral.
“Tengo que lograr la fascinación de lo inacabado que es similar a la de las ruinas, que dan a la arquitectura esa cuarta dimensión que es el tiempo. » Esta cita atribuida a Tomaso Buzzi ilustra el programa de un creador que no dejará de construir su obra privada hasta tres años antes de morir. Inspirándose en los pintores italianos del siglo XVIII, el arquitecto parece haber visto a través de las ruinas el símbolo de un punto de cruce entre el mundo de los vivos y el mundo de los muertos.
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