ARTE – DOMINGO 18 DE JUNIO A LAS 18:55 – DOCUMENTAL
Entre los ciento treinta y nueve directores con los que colaboró, el pianista suizo de origen polaco Krystian Zimerman (nacido en 1956) consideró » en retrospectiva, [que] Leonard Bernstein [1918-1990] es el que más contó”. Hace estos comentarios frente a la cámara de Dag Freyer, quien obtuvo una entrevista con el pianista cuya reputación es dar solo una gota.
“En realidad, me piden muy poco, dice Zimerman. Te dije: “Si es de mí de quien quieres hablar, es no; pero si es Leonard Bernstein y el [Deuxième] concierto de Brahms lo que te interesa, es sí. Porque le debo mucho a este hombre. » En efecto, Dag Freyer vuelve a un mítico concierto de 1984, filmado en el Musikverein de Viena, con la Orquesta Filarmónica de Viena, dirigida por el director estadounidense.
Los dos se conocían desde 1976, un año después de que Krystian Zimerman, de 18 años, ganara el primer premio en el prestigioso Concurso Chopin de Varsovia; en 1981, habían dado, en Viena, la primer concierto Op. 15 (1854-1858), de Johannes Brahms. » Desastre «recuerda al pianista, que había tenido la desgracia de limpiarse la frente untada con base de maquillaje por los maquilladores de la televisión: sus dedos resbalaron en el teclado de un piano por lo demás mal afinado.
Tras este fracaso, Zimerman se tomó la revancha: tocando su propio instrumento, que él mismo transporta, ajusta y afina, y restaurando el primer concierto, en 1984, durante la misma velada, donde iba a ser filmada para la segundo concierto Op. 83 (1878-1881), cuya grabación completa ofrece Arte en su plataforma concierto de arte.
«Hijo Arquitecto»
La conversación con Zimerman vuelve a esa singularidad que tiene el pianista de tocar únicamente con su pentagrama, regulado por él. «¿Por qué no? ¡Después de todo, no comparto mi cepillo de dientes!», replica el interesado, quien dice que creció cerca de un piano con el que intercambiaba “como con una persona real”.
Después de la guerra, Silesia, su región natal, que había pertenecido a Alemania, se encontró con muchos pianos de cola, pero sin repuestos. “¡Así fue como me convertí en un trabajador manual! », explica Zimerman. Circulaba un chiste sobre esto en su juventud: “Si envías a Zimerman al bosque, regresa con un piano de cola…”
Cuatro músicos están invitados a hablar sobre Zimerman y Bernstein: los pianistas Hélène Grimaud, Igor Levit y Carl Wolf (que fue alumno de Zimerman en la Musikhochschule de Basilea); y la directora Marin Alsop, ex protegida del maestro. Hélène Grimaud dice de su colega: “Es un arquitecto del sonido, la forma y la emoción. Un ideal sin igual, uno de los raros genios en la práctica. »
Igor Levit, que no es ni la mitad de un pianista, se queda boquiabierto ante la soltura técnica de su colega (el famoso pasaje en octavas del «Scherzo»), pero admira especialmente la claridad polifónica de su interpretación. «la forma en que Bernstein le ofrece los acordes de la orquesta» en el sublime movimiento de cuaresma.
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El momento más hermoso de la película es seguramente el testimonio de cariño admirativo del pianista hacia Bernstein: “Nunca he encontrado con otros la misma libertad en el concierto. »
Zimerman y Bernstein interpretan Brahmspor Dag Freyer (Tous., 2022, 43 min). Seguro arte.tv hasta el 17 de julio.
