Después de ser cancelado de la Comédie de Genève debido a que el director incumplió las reglas del teatro suizo, los emigrantes, espectáculo del polaco Krystian Lupa, tampoco se representará en Aviñón. El anuncio lo hizo el miércoles 7 de junio Tiago Rodrigues, nuevo director del festival. Nos unimos al artista polaco en Cracovia.
¿Cuál es su reacción tras estas dos cancelaciones sucesivas?
Estoy muy sorprendido. Nunca antes había vivido una situación así. En Ginebra me enfrenté a la revuelta de un equipo técnico que llevó a la dirección del teatro a retirar el espectáculo de su cartel.
Me gustaría recordar el contexto. En Suiza habíamos perdido una semana de trabajo, porque me había contagiado el Covid, a principios de abril, de una forma muy violenta. Por estas razones, el final de los ensayos prometía ser muy estresante. Empezamos los ensayos técnicos tarde, o los emigrantes es un espectáculo extremadamente complicado en este nivel. Al comienzo de estas últimas sesiones de trabajo, quería advertir a todos: debido a la falta de tiempo, un período difícil que esperábamos. Así que dije que intentaría conducir los ensayos de la manera más pacífica posible. Me conozco bien: no solo soy una persona muy emocional, sino que operamos, con los actores, sobre las emociones. Me disculpé de antemano por cualquier arrebato que sabía que podría surgir. Esto sucedió dos veces. Cuando estoy en un ímpetu con los actores y en un estado de aceleración íntima, cultivo el loco interior en mí para usarlo y acceder a otras áreas del pensamiento.
Fue en este contexto particular que me encontré con los equipos técnicos. Los de la luz, que por someterme a ajustes contrarios a los que exigía con insistencia, me precipitaron en una especie de esquizofrenia. me descarrilé. Estoy avergonzado de eso. Luego también tuve problemas con el sonidista, en quien inmediatamente sentí la negativa a adaptar su método al mío. No lo escondo, estas últimas repeticiones técnicas me agotaron, pero no fui agresivo. No es mi ego sobredimensionado el origen de este conflicto, sino el ego sobredimensionado de este equipo.
Después de estos hechos, vividos como un trauma por el teatro de Ginebra, por los actores y, sin duda, por usted mismo, ¿diría que se han encontrado dos mundos incompatibles? ¿La de los técnicos suizos y sus valores, y la tuya, con las exigencias artísticas que te corresponden?
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